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一个最不应该忘记的音乐人---侯德健
2017-11-03 19:55:42   来源:   评论:0
一个最不应该忘记的音乐人名字---侯德健

作词谱曲演唱全能

 
这个在大陆和台湾都有杰出贡献和重要地位的音乐人,最终告别了音乐;他的贡献、地位,和他的音乐一起,也被海峡两岸共同有意无意地遗忘了。。
 
   侯德健离开台湾到大陆成全了三个人 罗大佑 李宗盛 郭峰
          
   侯德健祖籍四川,1956年出生于台湾高雄冈山镇 属猴 父亲是国军老兵
   这个在大陆和台湾都有杰出贡献和重要地位的音乐人,最终告别了音乐;他的贡献、地位,和他的音乐一起,也被海峡两岸共同有意无意地遗忘了。
 
 
侯德健和罗大佑
  侯德健是开拓者 罗大佑是跟随者 正是侯的探雷而使罗免蹈覆辙
  罗大佑更多的是以自我为中心进行发泄 而侯德健往往从第三者的角度来观察来陈述 
  罗大佑更多的是愤青般的贵问 而侯德健则是直入人心的关乎人文的审问
  随着侯的边缘化给罗腾出了空间成全了罗的地位
        
       ......................... 侯德健 | 罗大佑
       1954年 .........................| 出生
       1956年 ....................出生 |
       1974|年........................ |发表的第一首创作曲《歌》
       1976年 .第一首创作歌曲《捉泥鳅》|
       1977年 ............《归去来兮》 |
       1978年 ............《龙的传人》 | 《童年》
       1982年 .........................|第一张个人专辑《之乎者也》
        
从以上可以看出年轻2岁的候比罗更早的思考社会问题
        
1983年6月4日侯德健抛下发妻稚子,取道英国,进入中国大陆。天哪!1983年6月4日 历史真会开玩笑
 
侯德健和李宗盛 
    让我们看《康熙来了》中的一段:
   李宗盛:我还是因为借那个金韵奖那个就认识。。进这个行业,对,然后才认识郑怡,那郑怡那时候要做唱片,她的producer是侯德健,我就每天涎着脸就跟着郑怡旁边,人家郑怡去小侯他家开什么制作会,我也跟着。。这样,我那时候白天送瓦斯嘛,在家很臭这样,送瓦斯。晚上他们开会我就跟着,然后每次他们开完会出来,因为郑怡那时候是我女朋友,我就跟郑怡讲,一开完会出来我就讲:这个专辑如果是我做的话,怎样怎样。。。后来不是小侯那时候就去大陆了。 
   蔡康永:侯德健那时候已经是很大牌的。 
   李宗盛:哇,侯德健还得了,侯德健! 
   蔡康永:是因为龙的传人吗? 
   李宗盛:对,小侯那时候已经很大牌了就是,哇塞! 
   蔡康永:所以你那时候见到侯德健,是那种,就是很卑躬屈膝那种吗? 
   李宗盛:卑躬屈膝倒不至于啦,我也是个人物哈哈!。。。所以第二天早上呢,那唱片公司就哇。。。很害怕,就打电话给我,哎,你知道吗小李,小侯。。。去大陆。。然后我说啊真的吗?我心里就开始就乐起来,真的,我知道他接下来一定讲说,你下午到公司来一下,开个会好不好?所以我就是借那一次,我就做了人生的第一张专辑《小雨来的正是时候》。郑怡的,狂庆!那个,那个专辑,就那张开始。命运就这样选择了李宗盛
 
侯德健和郭峰
  18岁的郭峰成为中国音乐家学会中最年轻的会员。86年创作了《让世界充满爱》,一举成名,并发起了第一届百名歌星演唱会;1988年他东渡日本;1991年远赴新加坡;1995年回国继续音乐事业。从《让世界充满爱》到《心会跟爱一起走》,郭峰创作了大量脍炙人口的歌曲。现在他已是集作词、作曲、制作、演奏、导演、策划于一身的创作型音乐人。 
  在82年的时候,18岁的做了最早的“北漂”族,都不能说是北漂了,因为北京都不能立足下去了。没办法去了天津,经人介绍在一个录音棚里做杂工,白天做杂事,晚上他就睡录音棚,当时他觉得太好了,有地方吃饭有地方睡觉,但当时他已经相当满足了。那个时候他创作了很多歌曲,这就是他的歌为什么充面着人文的关怀,因为他觉得他也是最底层的人。 
   一个机会让郭峰认识了东方歌舞歌唱演员郑绪岚,她听了郭峰创作的几首歌曲,觉得郭峰还是比较有天赋的,便把郭峰介绍给了同在一个团里工作的著名音乐人侯德健.当时侯德健带来的音乐制作器材在当时北京是绝无仅有的,通过认识侯德健才知道这些音乐制作器材的功用,也才懂得了流行音乐是如何编配组合的,侯德健听了郭峰做的两个歌曲《你去吧,我的孩子》和《我多想变成一朵白云》.马上表态,希望能进东方歌舞团,所以郭峰就被引荐给东方歌舞团团长王昆,他很幸运,王昆团长也是非常爱惜人才的.他的创作才真的进入了全新的时期.
 
侯德健和达明      
 香港乐泙人黃志华曾回忆:与刘以达打第一个招呼,是两年多前的事,(估计是84.85年)那时他应唱片公司之邀,赴国内协助侯德健录音,那次,只打了个招呼, 为侯德健担任主音吉它手的刘以达回港之后组织了名噪一时的“达明一派”
          
 难怪达明会有《天问》!!!
 
拍《搭错车》的时候侯德健已筹备回大陆事宜,本不想掺和这码子事儿,导演虞戡平(与苏芮合唱《请跟我来》那位)找风头正劲的罗大佑写歌,罗说插曲没问题,只有这主题歌非侯德健不办!哥儿俩堪称比肩,这也算是“猩猩惜猩猩”吧。结果出来的就是《酒矸倘卖无》,直指人性最里边的那一面,也成就了苏芮以后十来年的火爆。
 
在中国的流行音乐史上,侯德健始终有任何人也取代不了的地位
 
没有侯德健,苏芮很难成为华语流行乐坛的一姐,程琳很难成为八十年代中期大陆流行乐坛最火红的学生歌手,郭峰也不会那么年纪轻轻就能创作出《让世界充满爱》,崔健,侯牧人等中国摇滚先驱也许不会再八十年代就开创红色摇滚。
 
中国大陆在八十年代刮起的原创西北风,也是由侯德健和解承强的《信天游》开始发起的。
 
有人说齐秦是对大陆流行音乐发展帮助最大的。的确,自八十年代中期大陆第一次正版引进齐秦的《狼》,齐秦在大陆火红的程度是无人能及的,其实那时的齐秦在群星璀璨的台湾反而并不出类拔萃,所以齐秦经常转辗大陆,给大陆的流行音乐发展也得到了不少帮助,但是齐秦的帮助有更多的是商业成分,而侯德健是无私的。
 
《LENS.视觉》:那也算开了风气之先了吧?怎么想到把这一句闽南话放到歌里去的呢? 侯:当时我的建议是直接用《我的家在东北松花江上》,但是这首歌当时在台湾还是禁歌。我小时候喜欢,偷偷学的。后来打听到,不让用,这样才想到找另外一首歌做主题曲。剧情里哑巴军人是一个捡破烂的,对于怎么设计主题曲,一直很头痛。后来有天听到收破烂人的叫卖声,他一叫我刚好在钢琴边,一下子就写完了。写完后我就一直放在钢琴上。有一天导演到我们家来,他也会弹钢琴,《请跟我来》是他唱的。他把钢琴打开,一看就唱了,说“你为什么不给我这首歌?”我就把这首歌给他了。他给了我5万块台币,很多了。那时候一首歌顶多1万块台币。
 
《LENS.视觉》:你在民歌时代,最高的成就应该是《龙的传人》吧? 侯:如果说1980年以前应该是,以后就有很多变化了。我们大概是1975年或1976年开始做金韵奖,当时我还没毕业,刚好进了新格唱片公司。我的师父叫姚厚笙,当时想着说,关心这些事的人都是学生,如果听众是学生,那作者也应该是学生,所以在学校里推广这样的一个活动。我们就从学校里挑歌手,举办金韵奖。 《LENS.视觉》:刘蓝溪参加过吗? 侯:刘蓝溪没有参加过。当时金韵奖还没有办,她是我们公司最早期的歌手,还是停留在流行歌手时代的歌手之一,不过她具有学生的形象。往下应该是齐豫,我大概做到第四届,好像是李宗盛那届,第五届以后我就没有再做评委,离开那个公司了。因为我师傅离开了,我师兄于中民、师弟李寿全,我们都跟着师傅走了,1980年后有变化是这个意思。蔡琴在另一个公司,我们是同一个年代。她出第一张唱片的时候,我们出的是李建复的《龙的传人》。两个唱片是一起出的。
 
问:你和崔健很熟悉吗?
侯:非常熟。我在北京的时候,我印象中他是上世纪80年代后期出道的,那时候他很年轻。
问:罗大佑、李宗盛也都是台湾的歌手,崔健是大陆的,他们都算是天皇级巨星。你和他们年纪差不多,有这样一个说法,如果你不来大陆的话,李宗盛不一定能够出得来?
侯:我比他们早出道吧。我和李宗盛是师兄弟关系。当时台湾有一个新德唱片公司,我是比较早进公司,1976年时我还在大学念书。这个公司的制作部主任叫姚厚笙,他是我的老师。我所有的音乐录音、制作都是跟他学的。姚厚笙比我大12岁,是上一代流行音乐的制作人,他对当时台湾的流行歌曲不满意,他希望有新的东西。他认为新的东西应该是在大学生里面出来。
 
问:那怎么会去跟他学习呢?
侯:因为我写了一些歌,包括《捉泥鳅》这些歌。他听到了,觉得很有意思。我到唱片公司去找他。然后我们就经常聊天,成了好朋友。他拉我进去公司参加制作部,我们就开始把想做的做起来。先把过去写的那些歌,我们作为一个唱片公司我们能做什么。后来结论就是进军金运奖。
问:什么是金运奖?
侯:金运奖是一个活动,是一个词曲创作和演唱比赛。我们两个就是评委,开始选歌选人。评委还有李泰祥。在我印象中,李宗盛是参加了我们第二或三届的选秀。他们那届我最喜欢的就是李宗盛。
问:喜欢他什么呢?
侯:点子多,人聪明,很可爱,很真诚,经常谈恋爱,经常失恋。每次失恋我都跟他讲,小李啊,机会来了,写歌的机会来了。很快,这都是30年前的事了。
 
  侯德健一手包办了《酒干倘卖无》的作词作曲,还有吴念真、罗大佑作词,李寿全本人作曲为苏芮量身定做的《一样的月光》,梁弘志作词作曲的《请跟我来》三首歌至今流传甚广。需要特别指出的是,当年由于侯德健的私奔出走大陆,被台湾当局明令封杀,《酒干倘卖无》在当时并未选入专辑,之后连其作词作曲也改成和他风格相近的罗大佑。但在电影《搭错车》结尾,阿美得知父亲心脏病去世时倾情演唱的《酒干倘卖无》,成为影片中最感人的一幕,也是整张专辑中最为出彩的一首作品。
  《酒干倘卖无》是典型的侯德健作品,苍凉宏大的弦乐背景夹杂着歌词中强烈的自省反思精神和人道情怀,“没有天哪有地?没有地哪有家?没有家哪有你?没有你哪有我?”,哲人式的思考至今听来仍使人清醒振奋。如果你看过《搭错车》这部电影,然后重新听这首《酒干倘卖无》,你会发现,被孙越的表情和苏芮的声音演绎的近乎泣血的人间真情菜是这个世界最珍贵的东西。
 
侯德健在唱《归去来兮》、《龙的传人》时,罗大佑在干什么?翻开历史资料我们知道:1977、1978年,罗大佑在医学院上学,写《闪亮的日子》为刘文正作情歌,沉吟于风花雪月。而侯德健已在真切地感悟生命中深深的悲悼。现在我们惯于将罗大佑视为开启了台湾流行音乐的人,惯于将《之乎者也》视为台湾流行音乐的第一张重量之作,惯于将台湾流行音乐的重量集于罗大佑一人,文化关怀、社会良心,抗议、批判、反省、思考,以为都是从罗大佑开始的。当我翻阅1993年台湾流行音乐界人士共同评选的“台湾流行音乐百张最佳专辑”时,深深地感到侯的存在已被人们完完全全地忘掉了。
 
人们都知道罗大佑的《未来的主人翁》,而谁能知道侯德健也有一首名字一模一样的《未来的主人翁》;人们都知道罗大佑改编了王洛宾的《青春舞曲》,又有谁知道在侯德健那里还有一首改编得更惊人、气势上更磅礴的《青春舞曲》?
 
不同于《龙的传人》的中国主题,《龙的传人续篇》虽然仍在关注这片土地,却远远超出了仅限于中国人的主旨。《龙的传人续篇》是人类命运的追索,是对生命生生绵延的赞歌,是一支远比《龙的传人》更宏伟、更深刻也更有价值的歌曲。也许它出现的太早,也许它曲式太复杂,也许它因为更开阔的视野反引不起中国人的共鸣,总之它被自始至终彻彻底底静静悄悄地埋没了。此后,1988年,在再次制作个人专辑时,侯德健翻玩了罗大佑的两首歌。对一个我唱我歌的艺术家来说,这是自我衰退的典型征兆,然而却让人从中看到侯罗两人在艺术上的亲近和缘分。就某一个传统而言,侯罗原本就是一体:侯德健是启蒙者,罗大佑是继承人,虽然后者的光芒在很多地方盖过了老师,其实却是历史的无情戏法使然。事实上在中国的流行音乐史上,侯德健始终有任何人也取代不了的地位:他的人生哲学(不只限于对政治一类社会问题的思索),他在中国音乐运用上的雄辩和彻底(很少照搬西式民谣或摇滚的语汇),他的我行我素和独来独往(几乎不讨好哪类听众也从来没有进入过商业),不仅为罗大佑所不及,也远远超出了任何一位听者的想象。相对于罗大佑一不小心就露出来的急切的文化功利心,可以给侯德健四个字:真诚独在。
 
对于中国流行音乐而言,侯德健是真正的开门人。北京的摇滚乐手最早正是从他家的地下车库里听到了侯从香港带来的数百盘西方摇滚专辑,从侯德健这里学习了电子合成器的用法、真正流行音乐的编曲理念、演奏方法以及录音技术。
 
前些年前,罗大佑曾微博说:《酒干倘卖无》的歌词,侯德健只写了四句“没有天哪有地,没有地哪有家,没有家哪有你,没有你哪有我”之后就跑到大陆去,其他的都是罗大佑写的。这个微博发出不久,就被罗大佑连同侯德健的回复都删了。侯德健回复的意思这样的:我无需解释是谁作词的,因为有好多人可以见证:李寿全,苏芮,梁弘志,虞戡平等。
而且侯离台后也确实在专辑里作词写的是罗大佑或罗和侯俩人。前些年,这首歌的制作人和编曲李寿全终于在凤凰网上澄清了:大佑哥在《酒干倘卖无》这首歌中只改了一句词,要是这样也能算作词的话,那我改过词的歌有上万首呢。
 
当年导演虞戡平找罗大佑再写一首主题歌时,罗说:要写一首比《是否》更好的主题歌,非侯德健不办。于是才有了《酒干倘卖无》
 
也许他还没悟彻在大陆的生存规律,之前还和国家级歌舞团(东方歌舞团)团长王昆闹不合甚至打了官司。任性惹的祸。不过2006年再回大陆后到现在,他好像成熟了很多。其实他在80年代华语乐坛上有任何人都替代不了的地位。
 
老侯是一个有着强烈民族情怀的理想主义者,一个能写出“龙的传人”、“归去来兮”的人说明他是一个真正的爱国者,当年在国外面对国外记者的采访也没有任何抹黑人,仅凭这一点不愧为是龙的传人!

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